Un aspecto interesante es la relación entre causa y efecto y el relato.
Porque una de las claves de la escritura del guión es el uso de la de la relación causa efecto. Nos sirve para aprovecharla y para negarla.
Cuando la aprovechamos creamos el relato convencional, por ejemplo la elipsis, que nos permite ahorrar un montón de tiempo. Hay dos tipos de elipsis, la explícita y la implícita.
La elipsis implícita es por ejemplo cuando un personaje se afeita. Aunque en la vida normal uno tarda unos cuatro o cinco minutos en afeitarse, en una película lo vemos en 20 o 40 segundos, pero tenemos la sensación de acción continua.
Sin embargo la elipsis explícita puede ser desde aquello de “20 años más tarde”, que se puede mostrar sin palabras (por ejemplo un niño que estudia y, por encadenado, vemos que ahora está estudiando un hombre: eso nos dice que ese niño se ha hecho mayor (y que sigue estudiando).
Pero la elipsis puede ser creativa, por ejemplo, si vemos a unos atracadores que entran en un banco, escuchamos un disparo y lo siguiente que vemos es a los tres huyendo en el coche: no sabemos que ha pasado dentro del banco y estamos deseando descubrirlo.
De este modo se nos ofrece una misma información de dos maneras casi inversas.
Hemos visto el planteamiento (la entrada en el banco) y el desenlace (los ladrones en la carretera) y se nos ha hurtado el desarrollo, por el que sentimos curiosidad. Eso en el relato interno, en el externo el planteamiento es la entrada y el tiro, el desarrollo lo que vemos y el desenlace lo que queremos ver (el tiro).
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